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“Le principe de la résidence du compositeur auprès d’un orchestre est excellent. Pendant un temps limité, il peut collaborer
étroitement avec des musiciens, rencontrer le public. Cet échange, rencontrer le public. Cet échange inscrit le compositeur dans la réalité culturelle et lui permet de briser l’enfermement
dont pâtit la musique contemporaine. C’est ainsi que Ricardo Nillni, d’origine argentine, a résidé auprès de l’Orchestre de Picardie. Et de cette résidence sont sorties six œuvres dont quatre
figurent sur ce CD.
Il y a de la tradition française dans la musique de Nillni, la tradition d’une écriture extrêmement précise et sophistiquée façon Ravel le goût du timbre, le sens des
alliages, de la continuité, une amabilité certaine. De plus, tout cela se fonde sur un sens aigu de la forme, de la transformation du matériau. [...]
Ce sont bien des oiseaux qu’évoquent ces Battements d’ailes. Pas à la façon de Messiaen, mais sur un mode plus métaphorique. C’est bien la mer qu’évoque cette Grammaire des vagues.
Pas à la façon de Debussy, car il y a ici un projet moins instinctif : celui de suivre le mouvement de sons en vagues décomposées. Les Ruines circulaires, en cinq parties, se fondent
pour leur part sur une nouvelle de Borges, elle-même fascinant jeu de miroirs: un mage rêve à un disciple qu’il modèle en son sommeil, avant de s’apercevoir qu’il est lui-même une image rêvée
par un autre. Ce jeu baroque d’illusions a inspiré une musique qui joue sans cesse sur le reflet. Ce que j’entends, l’ai-je déjà entendu ou est-ce un mirage ?
Répertoire - juillet/août 2003 (Recommandé par Répertoire)
La progression du discours musical ne s’appuie pas sur le développement de tensions dramatiques mélodico-harmoniques, mais sur
une juxtaposition d’éclairages différents d’un même champ harmonique. On aurait également pu présenter l’esthétique debussyste de cette manière. Ce n’est pas le moindre des compliments que
l’on puisse faire à cette musique ! [...] les nombreuses couleurs et irisations de ces pièces rendent l’écoute très agréable, et sont à découvrir.
Bertrand Peigné, Classica - juillet 2003 (4 de classica)
L’interprétation soignée de l’Orchestre de Picardie, bien préparé et dirigé par le chef d’orchestre Edmon Colomer, son directeur
musical de 1998 à 2002, permet de découvrir dans les meilleures conditions cette musique attachante.
Franck Mallet, Le monde de la musique - juillet 2003 (***)
[...] Reste la performance de l’Orchestre de Picardie et de son chef Edmon Colomer qui, sans encombres, parvient à maintenir le
cap, malgré une mer à la fois agitée et étale.
Karol Beffa, Diapason - juin 2003 (***)
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